慈禧太后与拍照的那些事儿：让人哭笑不得！

在摄影技术刚刚传入中国的那段时期，许多人对其持有抵触情绪，认为这种“摄魂夺魄”的技术不可触碰。在德龄等人的鼓励下，越来越多的人逐渐接受了摄影，最终一发不可收拾，留下了许多珍贵的生前照片。今天，我们就来聊聊慈禧在摄影这条道路上的故事。

1903年，一位美国业余画家凯瑟琳·卡尔来到中国，并描述了她的慈禧的真实容貌。这位在古老东方土地上拥有至高无上权力的女性，拥有着传奇般的一生。她是皇帝的母亲和妻子，曾扶持皇帝继位，也曾废黜皇帝，统治国家近半个世纪之久。甚至有人说她是19世纪后半叶最了不起的女性。

晚年的慈禧喜欢为自己画肖像，曾聘请外国画师进宫作画。当她看到摄影画像快速方便、神情酷肖、效果更为真实的特点后，便对摄影产生了浓厚的兴趣。当时的摄影主要使用玻璃版底片或干片，成像程序复杂且成本昂贵。如今，博物馆中仍珍藏着许多当年拍摄的玻璃底片和照片，其中大部分是慈禧晚年的照片。

为了拍摄照片，慈禧曾特意传御旨在其寝宫乐寿堂前搭建席棚，布置豪华的陈设。虽然颐和园内已有电灯，但为了拍出最佳的相片效果，慈禧亲自翻阅历书选定良辰吉日。拍照时，她常命令御用摄影师勋龄为她拍摄不同姿态的宫装像。这些照片不仅数量众多，而且每张都会被放大数幅以供欣赏。

慈禧对拍照禁忌的开戒背后有着一段历史原因。为了加强与的联系，一些西方国家曾派遣画家来中国为慈禧画像。自清朝在紫禁城里居住过的十个皇帝的时代起，就有洋画师如郎世宁等人被破例赏予职衔顶戴。在战争后中西方交恶的时期，洋画师在内廷一度销声匿迹。直到慈禧太后“垂帘听政”，才有外国画家入宫为其画像。其中，女官德邻的哥哥勋龄成为宫中御用摄影师后，为慈禧拍摄了大量照片流传至今。德邻曾在美国用英文详细记录了慈禧的宫中生活揭开了其秘密生活的另一面。而卡尔作为一位被慈禧称为“柯姑娘”的洋画家在宫中长时间居住的经历也成为了一段独特的文化交融历史。卡尔回忆称在宫中受到慈禧的热情款待并留下了深刻印象。对于慈禧的第一幅油画像她特别重视择定黄道吉日完成并送往美国圣路易博览会陈列以显赫于天下这也成为了中国近代社会文化的一起戏剧性改革事件之一。总的来说通过摄影这一媒介东西方文化在中国历史上产生了激烈碰撞和交融为我们揭示了那个时代的丰富面貌和文化交流的重要历程凯瑟琳·卡尔的幸运之旅

凯瑟琳·卡尔，这位幸运的艺术家，得到了与慈禧太后合作的机会，被委托绘制慈禧的油画像。她一共绘制了四幅慈禧的肖像，每一幅都细致入微，生动展现了慈禧的风采。她也得以近距离观察体验当朝的奢华宫廷生活。

随着画像工作的深入，卡尔遇到了一种前所未有的挑战。来自西方造型艺术的理念，与中国传统绘画习惯产生了强烈的观念冲突。卡尔回忆道：“他们希望细节越详细越好，但不喜欢阴影。对于慈禧太后本人，她是开放且有鉴赏力的，总会给我更多自由。但身处宫廷，她不得不遵守传统，在绘制肖像时，传统和成规必须严格遵守。”

当卡尔意识到她必须用传统的方式来表现慈禧那独特而吸引人的性格时，她感到无比困扰。她说：“这让我感到头疼连连，内心反抗激烈。我花了很大的劲才安下心来做这不得不做的事。”这种中西文化的冲突在之后为慈禧画像的洋画家胡博的经历中再次上演。

卡尔完成的慈禧画像在西方引起了极大的轰动。慈禧太后也注意到了胡博的才华，便邀请这位荷兰裔画家为自己画像。从勉强接受女性画家到主动联络男性画家，这一转变标志着慈禧与时俱进的思想观念和开放程度。

1905年，胡博第二次来到中国，成为第一位为慈禧太后画像的西方男性画家。但他在为慈禧画像的过程中也遇到了难题。慈禧见到头像小样后，要求修改眼睛、鼻子等处的阴影处理，并要求眼睛加大、嘴唇丰满、嘴角向上、眉毛直挺。胡博不得不放弃西方肖像画的基本要领，按照慈禧的要求进行了修改。他在书信中抱怨道：“不要阴影、不要阴影、不要阴影，也不要皱纹！”尽管如此，胡博仍然尽力完成了任务，展现了他作为一名艺术家的专业素养和应变能力。

这段经历不仅展现了中西文化的冲突与融合，也展现了慈禧与时俱进的开放思想和艺术家们的专业素养与才华。凯瑟琳·卡尔和胡博的绘画作品，成为中西文化交流的重要载体和见证。