为什么历史课本里的诸葛亮和曹操长得一模

在历史的长河中，那些被誉为历史的符号、承载文化传承的伟人形象，常常被赋予了特殊的意义和形象特征。正如两位人物描绘，“身长七尺，姿貌短小”与“身长八尺，容貌甚伟”，两者虽相隔千里，却仿佛在同一张面孔中找寻彼此的影子。他们如同那些在历史书中频繁出现的形象，被赋予了固定的面貌特征，成为了我们眼中的固定形象。

这些形象，大多源自百科全书《三才图会》。这部明代王圻父子编撰的百科全书，共一百零八卷，收录了大量的人物肖像，从传说中的大神到历代帝王重臣、文人义士，甚至神怪都有收录。这些肖像成为了历史教科书中人物形象的标准蓝本，也在现代许多古籍出版物中被广泛使用。

《三才图会》中的肖像画并非完全准确，甚至有些加入了想象和神话色彩。但正是这部书，代表了当时中国人对于天地万物的认识，反映了那个开放时代的特色。在那个时代，受教育的机会不再被上层阶级垄断，而是下沉至手工业者甚至更底层的民众。民众希望通过这样的百科全书了解更多的知识。

人物肖像的像与不像，在中国画中并非主要关注点。中国画讲究神韵，以线条为主，肖像画更是如此。画家更注重画出自己心目中的形象。历史人物在画家笔下并非主要范围。而在《三才图会》中的肖像画，更多的是由画匠所作。他们根据流传的文字资料来描绘那些遥远的人物形象。由于缺乏真实的图像资料，他们只能依靠自己的想象和理解来创作。这就导致了那些历史人物在书中呈现出的形象往往具有程式化和脸谱化的特点。

在现代社会，当我们进入读图时代，那些千篇一律的图像让我们对那些教科书上的历史人物形象产生了新的认识。我们开始发现，这些历史人物的形象无非换一个帽子，五官却基本一致。于是，对于今天教科书上的历史人物形象，我们究竟应该保持历史感，继续沿用原来的图像，还是用现代手段加入现代人的理解重新创作，这就成为了一种取舍。

实际上，画家在画古人时常常将身边人作为模特。就像拍古装剧一样，像与不像，每个人都有自己的看法和见解。在这个问题上没有必要纠结。因为历史人物的真正魅力不在于他们的外貌形象是否与现实相符，而在于他们背后的故事和精神内涵。《三才图会》中的历史人物肖像作为历史的见证和文化的传承，其意义已经超越了简单的图像本身。我们应该更多地关注其背后的历史背景和文化内涵，让这些历史人物的形象在我们的心中更加鲜活和生动。