富春山居图的创作过程及其分割原因解析

《富春山居图》：传世名画的诞生与传奇之旅

《富春山居图》是中国十大传世名画之一，由元代著名画家、全真教道士黄公望所绘。此画的诞生，源自黄公望与无用禅师的深厚情谊和对富春江山水之美的无尽赞美。

黄公望年少时即开始学习绘画，但在官场遭遇打击后，看破红尘，开始游历名山大川，专注于山水画的创作。当他与无用禅师一同来到富春江，被这里的美景所吸引，决定在此定居。为了表达对无用禅师的敬意和对富春江美景的热爱，黄公望决定为此地绘制一幅传世之作——《富春山居图》。

年事已高的黄公望，为了绘制此画，不辞辛劳地奔波于富春江两岸，观察自然之美，体验山水之韵。他身带纸笔，遇到美景，随时写生，许多山村都留下了他的足迹。经过数年的观察和体验，加上他精湛的笔墨技法，最终完成了这幅传世之作。

至正七年，黄公望开始动笔时已经八十三岁，历时七年，一直到去世前不久才最终完成这幅画作。此画不仅是对富春江山水的赞美，更是黄公望一生绘画的最高成就。

无用禅师作为黄公望的和此画的第一位收藏者，对画中的美景和黄公望的笔墨技巧惊叹不已。为了避免画卷被强取豪夺，无用禅师在画卷未完成时便让黄公望题上无用本号，明确归属。

此画在明朝成化年间被画家沈周收藏，但不久后被借走，沈周因家贫无法赎回，只能凭记忆背临以慰怀。直到明朝万历年间，此画被宜兴收藏家吴之矩所得。吴之矩对此画极为珍视，不仅传给儿子吴问卿，还特意为画卷建立富春轩收藏。

吴问卿对《富春山居图》的热爱到了朝夕不离的地步。明清交际之时，战乱频发，吴问卿为了躲避战乱，惟独携带此画逃离。他曾感叹，此画对他而言如同性命般重要。但在一次意外中，画卷被火焚烧，部分地方被烧毁，并分成了两段，后人称之为《剩山图》和《无用师卷》。

幸运的是，吴问卿的侄子吴子文及时从火中救出此画，才使这一珍贵画卷得以留存至今。

《富春山居图》的诞生与传承，不仅展现了黄公望与无用禅师之间的深厚情谊，也展现了历代收藏家对此画的珍视与保护。此画的传奇之旅，更是为后人留下了无数感人至深的故事。

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