东乡族文化 东乡族的砖雕文化有什么特色

雕技艺：临夏的砖雕文化之旅

砖雕，作为我国传统建筑雕刻艺术的一部分，其历史可追溯至秦汉时代的画像砖。这一技艺在临夏地区得到了独特的发展，融入了回族及其他民族的传统元素。让我们一起走进临夏的砖雕文化，感受其独特的魅力。

临夏砖雕艺术源于北宋初期，经过明清两代的发展，日趋成熟。早期因战乱等原因，许多砖雕作品已难以寻觅。在临夏南陇出土的锦衣校尉王吉墓中，我们得以一窥其风采。墓中的砖雕图案包括花卉、动物、人物等，尤以荷花、牡丹、奔马、飞龙等最具代表性，它们表达了民间对吉祥的向往。

到了明清时期，临夏的砖雕艺术人才辈出，风格简约质朴，内容丰富多姿。临夏砖雕主要用于拱北、寺的装饰，同时也广泛应用于民间房舍。受到封建等级制度的束缚，民众不敢使用昂贵材料修建屋舍，于是砖雕成为他们展现财富和审美追求的重要方式。

临夏砖雕在技法上采用雕刻和镂空相结合的手法，使作品跃出画面，立体感强。在构思上，则结合现实主义与浪漫主义，情景交融，令人叹服。而制作过程中，从选料到细磨、过水，每一步都凝聚了艺人的心血。

特别值得一提的是，临夏东公馆的砖雕艺术品。这些作品以四合院为主，墙壁上装饰着大大小小的砖雕艺术品，包括提拔、花鸟、山水等花样，其中以《江山图》为代表。这幅作品长2.5米，高2米，由二十四块方砖组成，画面上红日当空，江河万里，展现出祖国山河的壮丽景色。

临夏砖雕艺术是中华传统文化的一朵奇葩。它融合了各民族的艺术传统，展现了人们对美好生活的向往和追求。这一技艺不仅丰富了我国的文化遗产，也为世界文化多样性贡献了一份力量。通过欣赏这些砖雕作品，我们能够感受到匠人们的匠心独运和深厚功底，也能领略到临夏地区独特的民俗文化。雕刻艺术自古以来便是一种独特的艺术形式，其工具之丰富，技艺之精湛，无不令人叹为观止。其中，雕刻工具是艺术家手中的魔法棒，常见的有刻刀、刨子、铲、錾和锯尺等。这些工具不仅种类繁多，更根据工艺要求，分为轻重、大小、长短不一，刃口宽窄薄厚有别的各式工具。每一种都有其独特的用途，它们的选择往往取决于制作者的喜好和实际操作需求。

在临夏红园广场的北端，有一组气势恢宏的砖雕长廊，长达80米，高达8米，面积达600多平方米。这部作品是由孔德良、陈龙等大师级艺术家共同创作完成。该长廊采用的是刻活技艺，由数十块大型砖雕拼接而成，整体作品给人一种和谐壮观、恢弘大气的感觉。它以《大河之州》为主题，生动地展示了河州的全貌，包括石林峻峰，以及临夏的名胜古迹和生产建设的巨大成就。

谈及艺术特色，明代的苏州砖雕风格古拙朴素，以东山明善堂、瑞霭堂等为代表。而临夏砖雕则是在明清时期，信仰教的撒拉族、回族、东乡族等民族在汉族传统砖雕的基础上，融入了文化，将中国山水画与阿拉伯文字图案巧妙地结合在一起。近代的临夏砖雕更是汲取了木雕、泥雕等的工艺特色，采用高浮雕技法，使得内容、形式、风格都达到了统一和谐，形成了临夏地区特有的民族艺术。

砖雕作为一种装饰艺术，广泛应用于建筑物的各个部位，如券门、照壁、山墙、影壁等。其表现题材丰富多样，既有赋有诗意的题材，又有充满生活气息的题材。例如，照壁与嵌墙的题材多为松、鹤、鹿等代表长寿之意的图案，以及梅、兰、竹、菊等代表高洁之意的图案。这些传统文人的题材与临夏所祈盼吉祥安康的美好愿望紧密相连。

现代的临夏砖雕以富丽堂皇的居多，虽然有些砖雕已从浮雕式进入了镂空式，里外有三层装饰之多，但已缺少了过去那种简约而富有风姿的情趣。在艺术思考上，临夏砖雕遵守教教律，反对偶像崇拜，砖雕中不见人物饰样，这体现了其特有的艺术魅力。作为一种历史的民间工艺，临夏砖雕以现实主义与浪漫主义相结合的创作手法，表达着各回族、撒拉族、东乡族等人民的思想感情和对美好生活的向往与追求，也展示了劳动人民的高超智慧和精湛技艺。

临夏砖雕是中华雕刻艺术的重要组成部分，其独特的风格和技艺令人赞叹不已。无论是其丰富的工具种类，还是其精湛的工艺技术，都体现了中华民族的智慧和艺术才华。