崔建华演员 一方小小的荧屏晋剧因她多了一份风采

崔建华：晋剧之路，铸就绚丽人生

她是第十二届中国戏剧“梅花奖”得主，崔建华，一个名字在晋剧界熠熠生辉。淡出观众视野一段时间后，她的事迹通过艺术档案资料及访谈重新展现，如梦如幻的粉墨人生再次被唤醒。

出生于太谷县城的崔建华，1976年踏入晋中艺校晋剧表演专业，主攻花旦，兼演闺门旦。那时的她，面对的是一个全新环境，但她凭借坚定的信念和毅力，克服种种困难，开启了自己的艺术之路。

传统戏曲在那个时代经历了解禁后的迅速复苏，崔建华正是在这样的背景下走进艺校，走进晋剧的世界。虽然起步晚，年龄偏大，但她凭借不服输的个性，起早贪黑地练习，付出了比别人多几倍的汗水。无论是寂静的夜晚还是清晨的天刚蒙蒙亮，她都在排练室中苦练，腿上绑着沙袋，喊嗓子、练唱段、练基本功。

在艺校的日子里，崔建华经历了苦与乐的交织。在老师的精心栽培和耐心传授下，她逐渐塑造出一个个舞台艺术形象，如《白蛇传》中的白素贞、《火焰驹》中的黄桂英等。而最令人难忘的是她在《白毛女》中扮演的喜儿。每一个角色的成功背后，都凝结了老师们的血和汗水。

崔建华天生丽质、聪慧可人，得遇恩师田桂兰老师的悉心培养。1979年，她被分配到晋中地区青年晋剧团工作。在她演艺生涯中，《打神告庙》是一个重要的起点。为了学习这出戏，她曾在山西省晋剧院学习了40多天，几乎牺牲了所有的休息时间。在老师的鼓励和信任下，她克服重重困难，最终成功掌握了这出戏的精髓。

拓展戏路是每位演员的重要课题。田桂兰老师特意为崔建华选择了带有喜剧色彩的《喜荣归》。崔建华通过深入理解和演绎这个角色，成功展现了花旦的俏丽活泼、妩媚动人。她的表演幽默风趣、明了直白，舞台表现夸张搞笑、灵动出彩。这一切都把握得分寸得当。

崔建华的晋剧之路并非坦途，但她凭借坚定的信念和不懈的努力，一步步走向成功。她的经历告诉我们：只要有梦想、有勇气、有付出，就一定能够实现自己的目标。她的演艺生涯是一个充满艰辛与喜悦的旅程，也是一部充满奋斗与拼搏的绚丽史诗。《喜荣归》的学习之旅，引领崔建华迈入崭新的表演领域。多年耕耘，她以《喜荣归》和《打神告庙》的出色演绎，终于荣登中国戏剧的巅峰——“梅花奖”。

为了繁荣戏曲艺术，推出更多新人佳作，山西省文化局于1982年举办了全省优秀中青年演员评比演出。为此，田桂兰老师精心为崔建华选择了《思凡》作为参评剧目。

梨园界有句老话：“男怕《夜奔》,女怕《思凡》。”《夜奔》是武生独角戏，要求极高；《思凡》则是旦角独角戏，表演中边唱边舞，旋律优美流畅，身段繁重，姿态多变。崔建华所面临的挑战是巨大的。

田桂兰老师所演的《思凡》，源自川剧高腔，由阳友鹤先生亲授。剧情讲述了一个小尼姑色空渴望世俗生活的美好，最终脱去袈裟、下山还俗的故事。崔建华在田老师的精心指导和讲解下，用心领会，凭借《思凡》一剧再次荣获最佳演员奖。

就在崔建华的艺术事业一帆风顺之时，她遭遇了人生中第一次无奈。为继续推动山西省的戏曲振兴工作，1983年，山西省文化厅决定举行“四大梆子”分剧种调演。但崔建华因身体原因未能参加1984年的山西省振兴晋剧调演，这成为她的一大憾事。

尽管失落和悲观在所难免，但田桂兰老师给予了她慈母般的关心和体贴。经过两年的恢复，崔建华以极佳的精神状态参加了振兴山西戏曲青年团调演，凭借《斩窦娥》一剧荣获主演金牌奖。

《斩窦娥》的故事在民间广为流传，也常被历代名家搬演。崔建华在唱腔和表演上的大胆创新，使她成功塑造了窦娥的形象。在首都人民剧场，她为观众带来了两个极具反差的人物——烟花女子桂英和娇嗔任性且善良纯洁的闺阁少女崔秀英。这两个角色的成功演绎，使崔建华赢得了第十二届中国戏剧“梅花奖”。

从1980年到1994年，崔建华通过十几年的演出，对《打神告庙》和《喜荣归》这两出戏进行了深入的揣度。她已经从最初学习时的形似进入到神似，从演角色升华到演人物内在情感、内在个性，从而跨入了表演艺术的高境界。

“王魁负桂英”的故事早在南宋末年就已广泛流传。崔建华扮演的敫桂英在舞台上展现了深深的对夫君的思念，她的每一个动作、每一个表情都深深打动了观众的心。